《红楼梦图咏》绘于清嘉庆年间，不仅是史上第一部《红楼梦》画册，亦是诸多《红楼梦》绘本中最为精妙著名者，尤为历代文人、画家及学者推崇。

笑问十年，前事只模糊

曹雪芹去世后十年，改琦出生，其身世与曹雪芹相仿，俱是出身没落贵胄之家，才华横溢而蹉跎一生。

(资料图片)

嘉庆道光时期政治腐败、世风低迷，蝇营狗苟之辈壅塞仕途，高洁清正之士屈于市井。康乾盛世徐徐落幕，身在世间，恰如红楼梦醒，眼见得曹雪芹笔下繁华落尽的苍茫黯淡成真。改琦诗意、画风均近红楼，诚是世事使然，而与雪芹、宝玉心神相通，不知不觉中沉郁悲凉现于笔端，亦未可知。

改琦的画风追摹唐宋，上承周（昉）李（公麟），擅用铁线游丝勾勒仕女，线条飘逸出尘，人物纤巧秀丽，称颂一时，时称“改派”。改氏红楼题材作品目前可见共50幅，绘有55位红楼中人，是他的巅峰之作，“唯《红楼梦》为平生杰作，其人物之工丽，布景之清雅，可与六如（唐寅）、章侯（陈洪绶）抗行”。

一样卷中人，可惜颜如玉

这部图册是改琦对《红楼梦》高度凝练之后的还原、演绎，是公推最为接近原著意境的作品。它并不以宏大华丽的构图炫人眼目，而是凭借对原著的深刻理解，抓住叙事中最能表现人物性格的一个瞬间，精心设计场景、视角、时间、事件、动作，采取平视构图，令观者犹如身处大观园中，正目睹梦中情节发生，更加耐人寻味，更加引起共鸣，体会画中人物神韵。

如元春一图，令人不禁想起晚唐宫词——“宫花寂寞红”，《红楼梦》中并无此情此景，但却暗合元春的判词“二十年来辨是非，榴花开处照宫闱”，雕栏外，五月盛夏，榴花如火，更衬托出那个孤单背影的落寞。

改琦笔下的湘云醉卧，布景、姿态、神情、构图堪称绝响，墨笔勾勒的线条中似乎传来阵阵花香，黑白两色中亦有姹紫嫣红，可说是难以超越的经典之作。

三生鸿爪，一昔留痕

改琦亦有抛却情节、任性表现好恶的作品。王熙凤这一人物，大多数人首先想起的就是她首次出场时的情景：“一双丹凤三角眼，两弯柳叶吊梢眉，身量苗条，体格风骚，粉面含春威不露，丹唇未启笑先闻。”原著中也多表现的是凤姐在人前快言快语、开朗果决的泼辣形象。

改琦偏偏要画独处时卸下所有伪装的熙凤，只见她手托茶盏，嘴唇紧抿、双眼微闭，一袭华服遮去了全部身体特征，更显得表情木讷、心思阴沉。虽与原著文字大相径庭，但也确是洞若观火，将王熙凤的阴暗面显露无遗。

图左：王熙凤 图右：小红

四等丫鬟小红，抓住一切机会与命运抗争，终被凤姐赏识，成了她的得力助手，后来又嫁给了贾芸，翻身做了主人。改琦在描绘小红时，选取了她最为真情流露的时刻，描绘了一个拿着手帕苦苦等待情郎的痴情少女，她的所作所为、动机目的均隐没褪去，只是一个令人怜惜的单纯姑娘。

在改琦的眼中，红楼十二钗正副册的排序、书中人物的身份地位均不重要，《红楼梦》中地位超然的一僧一道，贾府最高掌控者贾母、贾政都被排除在画册之外，只有那些最灿烂、最鲜活，最能引起共鸣和同情的人物才值得他潜心描绘。从某个角度而言，他对《红楼梦》的主旨进行了扬弃、升华，对人性、自由有着超越时代的认知。

自古以来，中国文士都有酬唱题咏的传统，在笔墨书画之间，寻求精神上的互通与交流。改琦去世四十年后，淮浦居士将人物图与题咏合为一册，名为《红楼梦图咏》，刊行于世。

金城出版社“传统艺文生活经典系列”中的这版《红楼梦图咏》，书画题咏各擅胜场，且每首诗词都附有吟诵音频，接续百年文风之雅事。

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本期编辑：车帅

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